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城客积善成德叶茂根深回忆画家罗积
他是林散之的亲传弟子
也是许宏泉、李有来等人的启蒙老师
今年是画家罗积叶先生诞辰70周年
这个年龄，应该是中国画家最佳年龄：
笔墨老到经验丰富技法精湛
修养全面精品频出
可积叶先生已经离开我们13个年头了……
罗积叶（-）安徽和县人。擅长中国书画，兼诗文与艺术史论研究。书画大师林散之先生入室弟子。
曾为和县幼儿师范美术副教授，享受国务院专家特殊津贴。中国艺术研究院创作委员，中国书法艺术研究院艺委会委员，安徽省美术家协会、书法家协会会员。安徽省新安书画研究院研究员。安徽省中专高级讲师职称评审委员会评委。作品曾被中南海、中国国家图书馆（原北京图书馆）中国年鉴社、新华社、中国书法艺术研究院、林散之纪念馆、高二适纪念馆、冯玉祥纪念馆、柳亚子纪念馆、澳洲中国美术馆、安徽省图书馆、萧县龙城博物馆等文博单位收藏。
《光明日报》《人民政协报》《中国书画报》《新华日报》《安徽日报》《艺术界》香港《今日中国》、菲律宾《画报》、台湾《新时代》等海内外几十家报刊曾专栏评论与介绍其艺术风格与成就。
曾先后荣获曾宪梓全国教师奖，徐悲鸿艺术教育贡献奖一等奖与全国优秀书画家称号。出版有《罗积叶画集》《罗积叶山水画集》及理论文集《耕云斋杂谈》。
素未谋面的好朋友我和积叶先生的交往始于年。那一年，我为吉林市政协纪念辛亥革命八十周年书画展征集作品，经江苏省美术馆吴国亭先生推荐，积叶先生寄来一件四尺山水中堂。从信中得知，当时洪水正围困和县，积叶先生家里进水，他是在朋友家创作了此件佳作集赠，令我感动不已。我请刘老廼中先生为他写了一件带有长跋的四尺对联：“聊借画图怡倦眼，只研朱墨作春山”。这是岭南大画家关山月集鲁迅诗题画室的对联，刘老借此赠积叶先生再恰当不过了。刘老还为应邀为积叶先生治印章，他很是喜欢，一直使用着。
从那以后，我和积叶先生联系一直未间断，成为从未谋面的好朋友。我们经常通信，谈艺术创作，谈书画收藏，谈艺林散叶，谈家庭琐事……他在报刊发表的文章、出版的折页，都会第一时间寄给我；每当新春佳节，都会受到他寄来的自制的明信片，有时还有他全家的合影。他像兄长，每次来信都是用毛笔写在就，洋洋洒洒，娓娓道来，成为那个时期我的精神引领。多年过去了，这些信件被我珍藏在一个特殊的地方，每次打开都泪湿衣襟。
▲罗积叶先生惠赠的全家福
那个时期，书画已经走向市场，可先生每年都会惠赠大作，有时题署上款，有时是穷款的，说是留给我打点人情。家母自幼是孤儿，从来也没过过生日，七十寿辰时，家人商量在母亲节这天给老人祝寿，积叶先生非常赞成我的做法，在第一时间寄来大作祝贺。画上题曰：“源远流长万古长春。母仪七十大寿志贺，宝林学棣雅嘱，积叶画。”小儿冰岩五岁时去沈阳做心脏手术，积叶先生先是来信安慰我，介绍南京医生朋友的建议，又寄来画作，让我当红包送给医护人员。可有谁知道，此时的积叶先生因勤奋作画几近失明，刚刚在南京做完眼科手术，正在术后恢复期。
那些年，积叶先生无偿赠送我的书画作品有十数件，还送给我多件他的学生、著名书画家许宏泉、李有来等人作品，以丰富我的收藏。年春节后，他在来信中提到，计划用几年时间，好好创作一批作品，举办一系列画展，并出版画集。多年间零星写在台历上的“耕云斋艺话”也有十数本，亦开始整理，准备出版。为了报答他对我多年的关爱，我提出求刘廼中先生代请启功先生为他的画集题写书签。积叶先生非常高兴，寄来了新出版的画册，扉页上工工整整敬题了启老上款。这年夏秋之季，刘老夫妇照例去北京看望启老，带去了积叶先生的画册，启老高兴地题写了“罗积叶画集”。当我把签条挂号寄给积叶先生时，他非常高兴，精心给刘老画了一幅六尺整纸的山水，表示感谢。也许积叶先生不知道，此时，我还没有一件启老的墨宝，也从未向刘老提出过奢望。
三惜草堂藏品：罗积叶“源远流长万古长春”
尺寸：45cm×96cm
良师出高徒罗积叶先生生前是安徽和县幼儿师范美术副教授，是安徽画坛的传奇人物。他非科班出生，却在“文革”期间遇到被“贬”和县的“草圣”林散之老人，被林老悄悄收下为徒。数年间，身处逆境的林老悉心教授他书画技法，并教之安贫乐道、全心创作的道理。此后罗积叶一直安于在学校教书育人，寄情皖南山水之间。我从积叶先生众多回忆林散老的文字中，似乎可以还原他们的师生奇缘。
积叶先生第一次去见林散老时，被眼前的情景惊呆了：林散老卧室的四壁到处挂着字画，就连晾衣服的竹杆上都搭着字幅，第一次见到林老这么多艺术珍品，罗积叶沉浸在这艺术的海洋里，有些走神。林散老问他的习作带来没有，罗积叶由于画得太差，心情紧张害怕，颤巍巍从包里拿出习作放在林散老的画案上。林散老一一细看讲评，一句也未表扬，说画的屋子像鸡笼，山石像馒头一样呆板，瀑布画得无动态像面条一样挂下来，讲着，时而呵呵大笑，那样子活像一尊弥勒佛，可罗积叶的脸已红到脖颈。老人还不罢休，伸出无名指点着他的脑门，说：“笔无力量，僵直无生气，用墨平淡。再不来，以后就难治了。”也就在这一次，林散老向他详细讲解了自己多年对“文”与“画”关系的理解。老人说：“画画的人一定要读书。中国画走向文人画之后，实际上是诗、书、画、印的四合一的整体。这四个方面，密切相关，相辅相成。诗中的画，画中和诗。以画入书，以书作画，达到神情韵味高层次的美的境地，它与民间风俗画，更与西方的油画有着根本上的区别。因此回去一定要用一半的时间读书，一半时间画画，这样就好。”“学画不容易，不光有勤奋精神，更要有好方法。方法不对，难以气候。所谓方法，即有各师指点，有科学头脑，又要有博古通今的学问。不然只能是画匠。”临别时，林散老用铅笔在纸上生重重地写了一行字：“有才气，只要肯用功，路子正，定能出息。”
从那时起，罗积叶跟随林散老学画经历了20余年。每次罗积叶拿着自己的习作去找林散老，老人除了示范外还给他改画，一笔一划，一点一竖，都极其讲究，一改就是三四个小时，一边改一边讲解。有时，老人还会在改好的画上题跋，如“笔是筋骨，墨是血肉，不知笔墨即不能作画，古人千言万语不离笔墨二字，能领悟用笔用墨之道，则画思过半矣。”这些在画上留下了的几十、数百字的画论，皆是谈自己于中国画的看法和对罗积叶的鼓励。“我常常带一些作品给老人看，请他指点批改，老人慈祥可亲，一一边改边讲，时而夸赞，时而指出缺点关节，但有时大声呵斥批评，那怒目圆睁的样子，十分可怕。”
罗积叶一直将林老师为他改的画视为生命，悬于壁间，时时细细口味，从中得益无穷，绘画上更是一日千里。因了林老的精心教诲和自己的不懈努力，罗积叶画艺大进，声誉日隆。
三惜草堂藏品：罗积叶“皖南雨后诗意浓”
尺寸：cm×68cm
师古不泥古和县，古名历阳，人杰地灵。文革期间，林散之先生被“贬”到和县，作为他这样一位文人和艺术家，他的内心是极其丰富的，他需要表达和倾诉，除了笔墨纸砚，当然还要有倾听的对象。年轻的罗积叶就在这种情况下成了他的学生，老人对这个学生有着特殊的感情和厚爱，后来看到罗积叶在绘画上一日千里的进步，老人高兴地题写了“新安派衍”四个大字。
明末清初之际，在徽州（徽州又称新安）区域的画家群和当时寓居外地的主要徽籍画家，他们善用笔墨，貌写家山，借景抒情，表达自己心灵的逸气，画论上提倡画家的人品和气节因素，绘画具有鲜明的士人逸品格调，在十七世纪的中国画坛独放异彩，人称他们为“新安画派”。到现、当代，黄宾虹、汪采白、江兆申等人的作品，成为新安画派的延续。罗积叶是山水大师黄宾虹的再传弟子，他当然明白林散之先生送他“新安派衍”四个字的深意。
罗积叶早期的作品，以临摹黄宾虹为主，水墨交融，极显天赋。后经林散之的精心教诲和自己的不懈努力，画艺大进。从他90年代赠送我的作品看，其作品既弱化了黄氏山水中线条的主导地位，已经明显有别于他先前作品对于皖南山水具体形象的描绘，却有了一种苍茫与混沌的诗意，在看似乱笔纷披的点厾里，有着画家强烈的生命意识和自我突破，笔墨工妙，苍然古色，得宋元之神髓，参造化之妙境，充满着勃勃生机，云蒸霞蔚，气象万千。看得出，他在悄悄开始变法了。对于这种变法，有评论家指出：“积叶先生从学散老，又上溯宾翁，故能胎息高古，绝俗超尘。他的画，不以势胜，更多地是展示着精妙笔墨所营造的风韵。欣赏他的画，我常常更注视在局部，沉迷于他的笔墨语言的表达。积叶先生其画，确切地说不是创新，而是对传统的深入。正因为如此，他的画才更具有价值，提醒那些以为中国画已走向穷途末路的人重新审视传统”。
从上世纪八十年代中期开始，罗积叶先生的画作开始引起画坛的北京治疗白癜风方法哪家白癜风医院治疗好
